5月23日至25日，域鑒2025年春季拍賣會即將在博央藝術(shù)國際交流中心隆重啟幕！5月24日晚間19:00春宴夜場舉槌開拍！本次春季拍賣會攜瓷器、中國書畫、佛像藝術(shù)品、文房雜項等，特別策劃四大專場、精心遴選了506件精品佳器，特點(diǎn)鮮明，品質(zhì)卓越；每一件拍品都經(jīng)過專家嚴(yán)格甄選，兼具歷史價值與藝術(shù)魅力，力求為藏家?guī)硪粓鏊囆g(shù)視覺盛宴！
同期，第二屆古玩藝術(shù)品行業(yè)峰會也將在貴陽博央藝術(shù)國際交流中心正式開啟，歡迎各位藏家蒞臨。
/博央藝術(shù)國際交流中心夜景/
往期推薦:
最新！最全！2024拍賣市場各品類成交TOP10盤點(diǎn)~@拍賣之家
最新！最全！2023拍賣市場各品類成交TOP10盤點(diǎn)~@拍賣之家
最新！最全！2022拍賣市場各品類成交TOP10盤點(diǎn)~@拍賣之家
最新！最全！2021拍賣市場各品類成交TOP10盤點(diǎn)~@拍賣之家
精 選 拍 品
LOT 1080
明正德
黃釉盤（官）
尺寸：口徑17.7cm，高4cm
此件明正德·黃釉盤（官），款識 大明正德年制，侈口弧腹，底承圈足，盤形開闊，修胎考究，周正典雅。《通典》注云 “黃者，中和美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也。”可見我國文化中自古以來黃色即為尊貴的象征。黃釉瓷器即為其中的代表。明代弘治、正德時期的黃釉達(dá)到歷史最高水平，工藝為將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上故名“澆黃”。且由于其色調(diào)嬌艷，又稱為“嬌黃”，更因其宛若雞油，故又有“雞油黃”之稱。
瓷器上純正的黃釉始于洪武年間，直至明代弘治時期，澆黃釉瓷器燒造技術(shù)達(dá)到歷史最高峰，不僅因其釉色超凡絕倫，更因其開始出現(xiàn)一些體量較大的琢器。后黃釉器歷代皆為皇室御用，不得僭越。盤內(nèi)外皆素面無紋，施黃釉，釉色勻稱，穩(wěn)重，凝潤，細(xì)觀之色彩富有層次變化，釉面瑩潤，底釉白潤而微閃鴨蛋青色。
正德時期的黃釉直接繼承了弘治時期的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有其發(fā)展，相比之下顏色稍深，區(qū)別于弘治時期的嬌嫩色感，而更彰顯穩(wěn)重大氣。內(nèi)外黃釉瓷器明清以來一直為官窯最為高貴的品種，為日用器，惟帝、后及皇太后可用；或為祭祀用器，專祭土地。本件拍品即為此列。黃釉作為一種以鐵為呈色劑的低溫釉色，早在唐三彩上就已出現(xiàn)。此種黃釉盤乃終明一代皇家之御器。黃釉彩瓷向來為帝王專用色，瓷器上純正的黃釉始于明永樂年間，以后各朝均有燒制，為明清宮廷專用瓷，決不許民間使用。且明代全黃瓷器僅限御用，加之正德黃釉器傳世較弘治者比之尤少，更為罕珍。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系——顏色釉》，上海科學(xué)技術(shù)出版社，1999年，頁46，圖41
來源：云南省文物商店舊藏，帶文物商店發(fā)票
LOT 1088
清康熙
斗彩團(tuán)花紋碗（官仿官）
尺寸：口徑18.6cm，高8.7cm
此件清康熙·斗彩團(tuán)花紋碗（官仿官），款識 大明成化年制，敞口，深腹，形制規(guī)整，飽滿端莊。近足一周卷云如意形紋。此碗制作規(guī)整，青花勾線明快利落，內(nèi)填綠、紅、黃、紫等色，淡雅柔和。 團(tuán)花紋源于隋代，常見模印團(tuán)花紋飾。明清之際，此種團(tuán)花紋再度盛行，其構(gòu)圖方式基本為對稱排列，常見有團(tuán)蓮、團(tuán)菊等。明代前期團(tuán)花紋飾尚屬稀見，成化后始有勃興，以斗彩團(tuán)蓮為主，另有團(tuán)菊、團(tuán)靈芝等，繪工精細(xì)，形式工整。清代團(tuán)花紋飾以康、雍、乾三朝為盛。
而團(tuán)花繪于本品之造型之上例，傳世極為罕有，其填彩精準(zhǔn)，紋飾布局刻意留白，極具康熙意趣。 拍品為康熙御窯仿成化斗彩佳作，業(yè)內(nèi)習(xí)稱“官仿官”，故宮博物院藏有康熙御窯相同作品，可資參考。
康熙款斗彩團(tuán)花紋碗故宮博物院藏
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港）有限公司，1999年，頁216，圖197
LOT 1070
清康熙
素三彩暗刻龍紋折枝花卉紋碗（官）
尺寸：口徑15cm，高6.9cm
此件清康熙·素三彩暗刻龍紋折枝花卉紋碗（官），款識 大清康熙年制，撇口，深腹弧壁，下承圈足，其型端正，口沿外撇并略向下翻卷，足墻根部略呈弧形內(nèi)收，修胎方式極為工整。整器胎質(zhì)細(xì)膩，胎體輕薄，外壁暗刻雙龍趕珠紋樣，其龍體身姿矯健，龍爪鋒利，昂首怒視，威風(fēng)凜凜。刻劃龍紋之上以嬌黃、嫩綠、絳紫等諸彩繪制折枝花卉兩株，花朵飽滿，枝葉繁茂，花叢之間還有兩只蝴蝶飛舞穿梭，整體繪畫于暗刻龍紋之上，裝飾意趣極為考究。
素三彩因所施彩料中沒有紅色而得名，創(chuàng)燒于明成化年間，康熙朝達(dá)到鼎盛。此類白地暗刻龍紋素三彩是將釉下暗刻與素三彩結(jié)合起來，為康熙時期的特色品種。其制作工藝是先以高溫?zé)蓛?nèi)白釉外澀胎，然后在外壁瓷胎上雕刻出趕珠龍紋，再用黑彩勾折枝牡丹與飛蝶的輪廓線，以紫、黃、深綠、淡綠等彩填色，最后在外壁施低溫白釉二次燒成。
參閱
1.《故宮博物院藏文物珍品大系——雜釉彩?素三彩》頁272，圖221，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2009年。
2.《宮廷珍藏 中國清代官窯瓷器》頁67，上海文化出版社，2003年。
LOT 1059
明崇禎
青花加官進(jìn)爵人物圖葫蘆瓶
尺寸：口徑4.7cm，腹徑18.5cm，高32.5cm
此件明崇禎·青花加官進(jìn)爵人物圖葫蘆瓶，器作葫蘆形，小口微撇，鼓腹圈足，造型端莊規(guī)整，質(zhì)地縝密，釉色勻凈，通體繪青花人物故事圖紋飾，侍者向官士奉上冠帽，寓意“加官進(jìn)爵”，“加官進(jìn)爵”題材是明末清初時期較為典型和常見的吉祥紋飾，旨在鼓勵讀書人積極入世，考取功名，封得高官厚祿，光宗耀祖，是明末讀書人積極入世心態(tài)的一種反映。 晚明青花素有盛名，尤其青花人物刻畫精美，對其后清代康熙青花人物瓷器有直接影響。
明末泰昌、天啟、崇禎三朝官窯停燒，卻給民窯生產(chǎn)帶來了歷史機(jī)遇，步入了一個興盛的時期，從大量崇禎、明末清初拍品來看，當(dāng)時民窯瓷器的工藝水平已經(jīng)不輸嘉萬制品，精者有的甚至超過了嘉萬官窯產(chǎn)品。明晚期文人階層的介入，促進(jìn)了各類工藝品步入了一個興盛期，民窯瓷器的燒制也別開生面。另一方面，文人士大夫的參與，使內(nèi)銷的民窯瓷器繪畫上增添了更多文人味。
LOT 1040
明崇
青花竹林七賢人物紋長頸瓶
尺寸：口徑6.7cm，腹徑19cm，高38cm
此件明崇禎·青花竹林七賢人物紋長頸瓶，長頸挺拔，圓腹，圈足，身施白釉，器頸部繪郁金香紋，腹部繪竹林七賢圖，七位名士聚于竹林，或坐或臥，姿態(tài)狂放不羈，魏晉士人特有的張揚(yáng)個性顯露無疑，旁邊垂柳輕搖，竹葉飄零。
“竹林七賢”是崇禎時期頗為流行的瓷繪題材，這與當(dāng)時政治腐敗、清軍叩關(guān)的大背景緊密相關(guān)，七賢在魏晉時用“清談”撥正人心，以“作怪”刺激當(dāng)?shù)溃虼诉@一題材在當(dāng)時具有諷世的內(nèi)在寓意。本品造型端正，胎釉俱佳，不失為崇禎青花佳器。
LOT 1032
清雍正
霽紅釉高足碗（官）
尺寸：口徑18.5cm，高12.3cm
此件清雍正·霽紅釉高足碗（官），款識 大清雍正年制，敞口、深腹、高足，此器秉承雍正朝制器之精工，高足中部凸飾弦紋，使整體線條增加起伏，避免造型視覺上的單調(diào)，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)品味，為其后各朝所不能及。碗內(nèi)施白釉，瑩潤細(xì)膩，類玉似雪。外壁施紅釉，肥潤鮮紅，濃艷欲滴，光華內(nèi)蘊(yùn)，充滿單色釉純凈柔和之魅力。
參閱：《宮廷珍藏·中國清代官窯瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，頁197
LOT 1047
清光緒
窯變茶葉末釉杏園貫耳瓶
尺寸：口寬11.1cm，腹寬18.4cm，高30.4cm
此件清光緒·窯變茶葉末釉杏園貫耳瓶，款識 大清光緒年制，直口，頸部飾有貫耳一對，鼓腹圈足，造型敦實大氣，線條起伏婉轉(zhuǎn)，通體施窯變釉，呈色近于茶葉末釉色，色澤蒼雅靜穆，光澤厚潤柔和，古意悠然。
LOT 1056
清中晚
粉彩江西十景圖天球瓶
尺寸：口徑13.3cm，腹徑29cm，高40.5cm
此件清中晚·粉彩江西十景圖天球瓶，款識 乾隆年制，闊口長頸，圓鼓腹，造型端莊別致。外壁以粉彩繪江西十景圖并以墨彩點(diǎn)明其名，山峰林立，云霧蒸騰，樓閣點(diǎn)綴，景色秀美，畫面設(shè)色清麗，筆觸細(xì)膩，山水布局疏密得當(dāng)，富有層次感，頗富文人氣息。
LOT 1065
明中
藍(lán)釉澀胎剔塑麒麟紋執(zhí)壺
尺寸：口徑5.5cm，身寬14.3cm，通高21.8cm
此件明中·藍(lán)釉澀胎剔塑麒麟紋執(zhí)壺，圓鈕小蓋，盤口束頸，溜肩鼓腹，設(shè)彎流、執(zhí)柄，底圈足，器身釉色呈藍(lán)寶石色，幽翠雅致。器腹露胎作桃形開窗內(nèi)飾麒麟紋，由于胎土中含有的鐵質(zhì)較多，紋飾泛紅，裝飾器身更富韻味。整器造型豐雅俊麗，線條流暢秀美，觀之賞心悅目。
LOT 1066
民國
藍(lán)地粉彩軋道鏤空團(tuán)龍紋轉(zhuǎn)心瓶
尺寸：口徑7.6cm，腹徑15.2cm，通高22.6cm
此件民國·藍(lán)地粉彩軋道鏤空團(tuán)龍紋轉(zhuǎn)心瓶，款識 大清乾隆年制，頸部、球腹、內(nèi)膽三體分制，造型華美，工藝精良，生動別致。頸部及脛部以黃釉為地，上以粉彩飾纏枝花卉紋、蝠紋等紋飾;腹部以藍(lán)地軋道為飾，其上加飾纏枝花卉紋，腹部兩側(cè)設(shè)開光，開光內(nèi)鏤雕云龍紋，鏤雕處露出轉(zhuǎn)心內(nèi)膽;內(nèi)膽以粉彩繪玉蘭枝干遒勁，翠竹幽篁橫斜，側(cè)旁牡丹嬌艷，洞石嶙峋，云霧飄渺，紅蝠飛舞。
整體紋飾明艷華麗，光彩熠熠，靈動萬分。 許之衡《飲流齋說瓷》載:“瓶之腹玲瓏剔透，瓶內(nèi)更有一瓶兼能轉(zhuǎn)動，若是者，名曰’轉(zhuǎn)心’，乃內(nèi)府珍賞殊品也。”可見轉(zhuǎn)心瓶一式工藝精良，需滿足旋轉(zhuǎn)、榫卯銜接等技術(shù)問題，燒制要求極為嚴(yán)苛，為乾隆時期制瓷工藝登峰造極之體現(xiàn)，拍品為民國時期仿乾隆御窯名品所制，彩飾精美，工藝繁復(fù)，頗具前朝遺韻。
參閱： 《上海博物館藏品研究大系 清代雍正—宣統(tǒng)官窯瓷器》封面。
LOT 1090
清康熙
青花五彩四妃十六子紋案缸
尺寸：口徑19.3cm，腹徑22cm，高16.3cm
此件清康熙·青花五彩四妃十六子紋案缸，唇口鼓腹，澀胎凹底，整器線條俊美，通體渾圓，氣度不凡。通體以青花五彩形式繪制四妃十六子于庭院中嬉戲玩耍，釉色瑩潤，清雅脫俗。在繪畫上，四位女子形態(tài)逼真，臉龐豐滿，眉如彎月，發(fā)髻高管，長裙曳地，風(fēng)韻美麗，氣質(zhì)高貴典雅，十六子各有不同神態(tài)，有的手持蓮燈，有的高舉花籃、有的牽著螃蟹，有的手執(zhí)荷葉，可謂形態(tài)各異，童趣盎然。通篇滿工繪畫，襯以樹木蕉石、云彩欄桿、花草等，線條流暢，勾畫細(xì)膩，人物傳神，為瓷器收藏之上品。
四妃十六子的仕女嬰戲圖為康熙時期較為高檔的題材。四妃說法，或說黃帝的四妃為 嫘祖、女節(jié)、彤魚氏、嫫母，或說帝嚳四妃 安源氏、簡狄氏、陳豐氏、女取訾氏，或指初唐貴、淑、德、賢四妃。十六子為十六相或十六族的引申，指古代傳說中的高陽氏的后代八愷和高辛氏的后代八元。
此為舜向堯推薦的十六賢臣，因各有大功，皆賜姓氏，故稱十六族，也稱十六相；也有云十六子指姜***將時的十六賢臣。此紋飾應(yīng)該解釋為四妃引申初唐貴、淑、德、賢四妃，而借指出女子的四種品德分別是 貴、淑、賢、德；十六子無論是舜向堯推薦的十六相還是姜***將的十六賢臣應(yīng)都為賢人。所以“四妃十六子”并不是僅僅我們俗稱的“多子多孫”或者“多妻多子”，而是包含有妻子的輔佐和兒子的得力與后代對于權(quán)力的延續(xù)。
LOT 1032
清乾隆
粉彩才子佳人圖瓷板座屏
尺寸：座寬48cm，通高68.8cm
此件清乾隆·粉彩才子佳人圖瓷板座屏，瓷板長方形，配木框架及底座，瓷板施白釉，以粉彩繪才子佳人遙相會見的場景，人物模樣皆瀟灑自然，用彩明艷清新，線條流暢連貫，適宜陳設(shè)。此式乾隆粉彩瓷板的發(fā)展得益于史上最杰出督陶官唐英的努力嘗試和倡導(dǎo)，唐英極富才情，追求文人雅致與瓷器藝術(shù)的完美結(jié)合，開創(chuàng)了文人瓷畫的先河。
本品雖無款識，但其品質(zhì)、畫工均體現(xiàn)出其不凡的檔次，展現(xiàn)出中國制瓷工藝與中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)性結(jié)合，是文人意蘊(yùn)在瓷器藝術(shù)品上的集中體現(xiàn)。清代瓷板一般采用瓷泥滾壓、切割的成形工藝，再平放入匣缽燒煉，因此瓷板越大，成品率越低，燒成后極易變形或開裂并伴隨其他諸多缺陷。本品成型規(guī)整，彩料用色精絕，畫工非比尋常，畫面空間感極強(qiáng)，仕女服裝、配飾、神態(tài)描繪無不細(xì)致，尤其山石之皴法以及欄桿下砌石之繪法，具有乾隆時期典型特征，為乾隆粉彩瓷板中之雋品。
LOT 5069
清道光
粉彩暗刻八仙人物紋鈴鐺杯一對
尺寸：口徑8.2cm，高6.5cm
此件清道光·粉彩暗刻八仙人物紋鈴鐺杯一對，款識 大清道光年制，撇口深腹，底承圈足，兩件成對，形制如一，胎體堅致，紋飾精巧。此器通體以軋道海水紋為地，兩杯的腹部繪粉彩八仙人物之張果老和韓湘子，側(cè)邊仙鶴相隨，前往遠(yuǎn)處五彩祥云托起的仙屋，仙氣奪人。其設(shè)色精準(zhǔn)，彩料妍麗，人物刻畫細(xì)致入微，工藝精湛，保存完好，誠屬難得之珍品。
LOT 5079
民國
粉彩羅漢圖瓷板一組
尺寸：寬14.7cm，高25.7cm
此件民國·粉彩羅漢圖瓷板一組，共四幅，器作方形，瓷面各繪兩名羅漢形象，紋飾描繪精美，人物形象生動，瓷板雖小卻內(nèi)容豐富，為組合陳設(shè)觀賞之佳瓷。
LOT 2036
明末清初
査士標(biāo) 山水詩詞合璧冊頁
尺寸：23x30cmx5
水墨紙本冊頁款識：雪山冰谷晞太陽，攢巒叢崿潛幽光，上有虬龍盤曲老干之扶疎，下有虎豹蹲踞怪石之低昂。日月行其間，有時白晝荒荒迷暝晦，直欲披云裂霧摩穹蒼。風(fēng)雷出其中，有時寒飚烈烈飛霜霰，恍若霹靂掣電振平岡。仰觀青冥眾鳥飛翔，俯視蒙葺百獸遁藏。吁嗟乎！登眺徘徊蹊路側(cè)，獨(dú)立四顧增傍偟。
作者簡介：查士標(biāo)，字二瞻，號梅壑、懶老、梅壑散人，安徽休寧人。后流寓揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、南京。善書畫、工詩文、精鑒賞。工書畫，精鑒別。用筆不多，惜墨如金。與弘仁、孫逸、汪之瑞稱“新安四大家”。
LOT 2098
當(dāng)代
黃永玉 三湘芙蓉（刷金彩荷）
尺寸：69.5x137cm
設(shè)色紙本鏡片
作者簡介 黃永玉（1924-2023）土家族，湖南鳳凰人。筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。擅長版畫、彩墨畫。1986年榮獲義大利總統(tǒng)授予的義大利共合國騎士勛章。
LOT 2099
當(dāng)代
霽黃永玉 彩荷九如圖鏡框
尺寸：66x66cm
設(shè)色紙本鏡框
作者簡介 黃永玉（1924-2023）土家族，湖南鳳凰人。筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。擅長版畫、彩墨畫。1986年榮獲義大利總統(tǒng)授予的義大利共合國騎士勛章。
“九如”的寓意是最美好的祝頌之辭。其核心內(nèi)涵源自《詩經(jīng)·小雅·天保》中的“九如”典故。“九”在傳統(tǒng)文化中代表極數(shù)寓意長久，“如”與“魚”諧音，畫家將“九如”演化為“九魚”的繪畫創(chuàng)作題材，是融合了文化與藝術(shù)的多重象征意義。“九如圖”常常與荷花相配，象征“久久如意”“連年有余”的美好愿景。黃永玉的《彩荷九如圖》集文化經(jīng)典、民俗信仰、藝術(shù)審美于一體，是象征美好祈愿的重要載體，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力、精湛的筆墨技巧、深厚的文化底蘊(yùn)都精彩呈現(xiàn)出來了，是一幅不可多得的藝術(shù)精品。
備注：附參展著錄出版物，香港賽馬會慈善信托基金“黃永玉《愛·憐憫·感恩》香港藝展”第41頁
LOT 4011
清乾隆
京造銅鎏金釋迦摩尼坐像
尺寸：寬11.3cm，高16.3cm
此件清乾隆·京造銅鎏金釋迦摩尼坐像，釋迦牟尼原名悉達(dá)多 喬達(dá)摩，古印度釋迦族人，佛教創(chuàng)始人。成佛后的釋迦牟尼，尊稱為佛陀，意思是徹悟宇宙、人生真相者，民間信仰信徒也常稱呼佛祖。此尊銅釋迦佛面相飽滿方正，五官刻畫清晰，棱角分明，雙眉間點(diǎn)白毫，雙目微閉，大耳下垂，溫和端詳。佛頭發(fā)髻造型較為密集，上施藍(lán)綠色，頂寶珠。身披佛衣，其上鏨刻細(xì)密的花紋。右胸及右臂袒露，雙手相合，食指相觸，雙腿結(jié)跏趺坐，所穿佛裙亦雕刻精美，有如薄紗的質(zhì)感表現(xiàn)到位。蓮花底座蓮瓣排列緊密，每顆皆寶實粒大，飽滿規(guī)整。
LOT 4016
明代
銅不空成就佛像
尺寸：寬20.6cm，高28.2cm
此件明代·銅不空成就佛像，頭飾規(guī)整螺發(fā)，頭頂肉髻高隆，有寶珠頂嚴(yán)。面相方圓，法相莊嚴(yán)慈祥。寬肩束腰，身軀挺拔，體態(tài)勻稱。上身披袈裟，衣紋簡潔大方，僅在領(lǐng)口、袖口和下擺處刻畫衣紋，軀體起伏變化盡顯無遺。結(jié)跏趺端坐，雙手結(jié)說法印。整像造像規(guī)范，工藝精湛，體量碩大，極具收藏價值。
LOT 4021
清雍正
銅鎏金釋迦牟尼造像
尺寸：寬17.6cm，高26cm
此件明晚·銅鎏金釋迦牟尼造像，頭飾螺發(fā)，頭頂肉髻平緩，肉髻正面嵌有髻珠，大耳垂肩，面相寬大飽滿，雙目平直，眼簾低垂，神態(tài)慈和寧靜。上身著雙領(lǐng)下垂式袈裟，肩披袈裟邊角，下身著僧裙，腰間束帶并露出蝴蝶結(jié)。衣紋寫實自然，衣緣上刻有立體感較強(qiáng)的精美花紋。結(jié)跏跌端坐，雙手置雙膝上結(jié)彌陀定印。整體造型大方，形象生動，體量碩大，品相完好，堪稱明晚期佛像典范之作。
